一方合院，深深些许，蕴涵着中国传统的审好意思理由。在二进院以上的四合院内，一般在表里院之间还有一起垂花门，也被称为二谈门或二门。旧时说家中女子任性不出内院，“大门不出，二门不迈”，这里的“二门”，就指的是垂花门。因垂花门的位置一般在整座合院的中轴线上，界分表里av图片，建筑丽都，故也被视为院内的“点睛之笔”。

——编 者

垂花门是我国古代建筑中体式特有的一种门，以其一侧或双侧檐下悬挑的垂莲柱（即下端雕琢为莲花或其它花型的短柱）为特征，垂花门或因此得名。

古籍中联系“垂花门”的记录集中在清代，但可能明代就有使用，闻名建筑史学家刘敦桢曾判断北京护国寺千佛殿后的单开间垂花门是明代遗物。

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垂花门在建筑组群中起到分隔与规划不同空间的作用，因而需要将其置于与左近建筑物的规划中理解与交融。

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垂花门在朔方非凡是北京、山西等地的住宅中相等无数。从外不雅看，垂花门大概有三种不同体式，但在实例中有更丰富的变化。

最通俗的垂花门仅有一瞥立柱，上覆两坡屋顶，立柱间安门，梁枋从立柱上部向两侧悬挑，梁头悬垂莲柱。

最无数的垂花门是用四柱围合成一个空间，前二柱间装置门扇，向外悬挑垂莲柱；后二柱间为屏门，屏门一侧也不错悬挑垂莲柱；四柱上不错是两个连系的屋顶，也可只用一个悬山或卷棚顶。

最具荫庇性的垂花门一般以四柱造成空间，不安门扇，前后均悬挑垂莲柱。此种体式时常与园林中的游廊连系，当作穿越游廊的通谈，h网色域如北海游廊中的垂花门。

垂花门时常用于里面院落间的分辩和通谈，相关于建筑群的大门，性质较为好意思妙。在一座典型的二进或三进院落，垂花门当作住宅轴线上的第二座门，分辩了外院和内院，也为住宅空间从外到内、从全球到好意思妙提供了过渡。因此，垂花门时常继承上述第二种体式，并造成两个朝向，其朝外的一面老是有垂莲柱，不仅木构件有丰富的雕琢和彩绘，下部的抱饱读石等石制构件相通制作综合，向宾客展现主东谈主的身份、资产与文化教化。垂花门朝向内院的一面常较为朴素，并装置可拆卸的屏门，以抗击来自外部的视野。

在更大型的宅邸中，垂花门时常位于庆典性厅堂与居入院落之间，相通起分辩表里的作用。如北京恭王府“天香庭院”的垂花门，为现有最有代表性的清代官式建筑垂花门实例之一。

与住宅比较，园林中的垂花门在体式和使用上更为天真。在大型园林里，垂花门常用于园中园，即具有一定独处性的庭院或景点。如颐和园的“画中游”位于万寿山西麓，是由一组建筑物聚拢地势造成相对独处的景点，从其北侧“湖山真意”至“画中游”主体建筑澄辉阁的途中，打法有一座垂花门，与园墙连系。这座垂花门体式特有，其主体四柱三间，上覆双坡屋顶，并开导了多达12个垂莲柱，可见建筑工艺之繁复。

垂花门在南边住宅和园林中并不提升。江苏苏州网师园住宅部分的轿厅与大厅之间，有一旦向大厅所在的砖雕门楼，其檐下斗拱下方两侧以繁复的纹样雕出了访佛垂柱的嗅觉。也有东谈主觉得这一门楼可纳入垂花门的畛域，但其所处的位置并非住宅中的表里分界处，繁复的砖雕斑纹朝向以迎接宾客为主的大厅，本色应将其视为合院外宅空间的一部分。此外，徽州民居中也有进展垂花门体式的砖雕门罩。

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垂花门最具荫庇性的部分是悬挑的垂莲柱，异常间的额枋、花板、帘栊枋、雀替等木构件，荫庇技巧时常包括彩画与雕琢。

彩画主要用于檩、柱和额枋等大木构件，清代的彩画大概有两个常用的门类：旋子彩画与苏式彩画。旋子彩画主要特色是藻头使用带卷涡纹的花瓣，而枋心图案较为天真，如曲阜孔府重光门及故宫南十三排南端小院的垂花门彩画皆是旋子彩画。苏式彩画源于江南地区，枋心图案常用花鸟、山水和东谈主物故事，在住宅和宫殿中的非礼节性时局有无数利用。故宫钟粹宫垂花门屏门一侧的垂柱与额枋彩画等于苏式彩画，枋心中的图案偶然局、静物与花草。

垂花门的垂莲柱头、雀替与花板多用雕琢，有平雕、贴雕等不同的工艺。垂莲柱头时常雕琢成锦瑟年华的莲花，或秀雅二十四气节的旋转纹路。如果方形柱头，雕琢以花草为主。雀替和花板时常皆是有祥瑞含义的植物纹样或动物形象，如牡丹、海棠、蝙蝠、鹿等等。总体来说，当作中国传统居住性建筑中别具特色的门，垂花门已不单是是一个交通性的通谈，其分辩和相易表里的开导，综合的构件雕琢、彩画，丰富的屋顶体式，以及在不同地域民居中的变化体式，体现出工匠的巧想与巧技，使其成为中国传统建筑文化的迫切载体与标志性形象之一。

垂花门虽一直受现代建筑师阻拦，但利用在现代建筑中的案例还比较少，最典型的一个案例是建筑众人杨廷宝先生在20世纪30年代筹算的北平交通银行大楼正立面进口处，遴荐了垂花门的形象。若何将这一具有中国特色的建筑语汇融入现代创作中，已经一个值得抓续推敲的所在。

（作家为东南大学建筑学院副西席，东谈主民日报记者姚雪青采访整理）

作家：诸葛净