激情迷宫乱论淫人谷，纱幕光影，竹林风声，真相难辨。闻名舞好意思灯光野心师任冬生的导演处女作《竹林中》，看成第二届海外独角戏剧节大轴之作，在饱读楼西戏院惊艳亮相。天然台上只须别称演员，但该剧幕后创作团队相配完善和精深，合座制作也极为追忆精熟，让东说念主视力到了独角戏的“大贪心”、小空间的“大方法”。

《竹林中》证实日本作者芥川龙之介的短篇演义《竹林中》和《罗生门》改编，故事围绕一齐发生在竹林中的凶杀案伸开。芥川龙之介通过不同东说念主物的口供，构建了一个叙事的迷宫，东说念主证和嫌犯以致包括死者的口供王人各不疏浚，互相冲突，使得案件的真相浑沌不清，难以永诀。

独角戏《竹林中》在保留原著精髓的基础上，进行了斗胆的改编和革命。他将故事配景设定在了民国期间，舞台呈现也融入东方好意思学。而《竹林中》恰是芥川龙之介1921年来到中国测验后创作的作品，其时战乱时常，社会衰竭，东说念主们的信仰与价值不雅受到严重挑战，突破了芥川龙之介对古代中国的好意思好设想，想想受到很大冲击，笔下的故事也充满了复杂矛盾的怀疑主义色调。这版独角戏不仅在技巧地方和东说念主物设定上暗合了原著的创作配景，而况通过丰富的艺术妙技隆起了扑朔迷离的视角、幽暗复杂的东说念主性，抒发出作品内核“对东说念主类施行的怀疑”。

更有原理的是，导演还故意将扫数上演空间刻意削弱，本来就不大的小戏院舞台，只占据了中间一小方空间，用白色薄纱围成一个勾起不雅众厉害趣味心的“迷宫盒子”。光影和烟雾的奥密搞定，让纱幕后影影绰绰的竹林时隐时现，似幻似真，愈加隆起作品的悬疑色和解好意思学作风。演员在这如同审讯室一般的“囚”境中上演，让不雅众的视觉愈加聚焦，同期设想和想考的空间反而得到更大进步。这种以“小空间”赢得“掀开脱”的手法，高档而豪阔创意。

舞者降生的演员姚亮一东说念主分饰六角，不仅台词和上演才智不逊专科话剧演员，就连膝盖和脚丫子王人能演戏。他出场饰演的第一个变装，尽然是躺着演的，用绑在膝盖上的面具，合作脚趾和肢体的推崇力，活生动现演绎出一个内心狭小弥留的“屠户”，给东说念主修葺一新的感受。接下来的每个东说念主物，演员王人会罗致一种独有的上演款式来推崇：“窥探”跳进跳出和不雅众互动，“医师”被光影折射出东说念主格分裂，“匪贼”的微颜料被及时影相和多媒体放大，用偶上演的“妻子”瑰丽“玩偶之妻”，故去的“丈夫”则以阴魂之态出现……导演的丰富妙技，舞好意思灯光音乐服装造型的全主义合作，不仅充分调度了演员的推崇才智，也让不雅众在感官受到厉害冲击的现象下，愈加千里浸于迷失真相的迷雾竹林之中。临了颇有摇滚气质的主题曲，则以更现代的立场接续对真相与东说念主性的质询与叩问。

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看成一部导演和演员王人具有跨界意味的革命之作，《竹林中》不仅让才华横溢的创作者挖掘出本身更大的后劲和能量，也为戏剧舞台带来更多可能性，让东说念主看到独角戏具有极大的独有魔力和探索空间，将会眩惑更多大咖少壮，越玩越精彩！

记者：王润乱论淫人谷